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唐从圣:越是逆境越要搏

作者:平博外围 日期:2020-01-18 13:24

 

唐从圣在《全民最大党》中模仿、李敖打响名号,他不仅是主持人、演员、是个编导,最近还加了个新身分“词曲创作者”。他靠着创异一步一步攻占各个领域,实现他的理想。

这是一个永远跟自己比赛的人,不管环境如何,都想方设法磨练自己。他创作的歌词《皮影戏》被周杰伦看中,为自己开了又一条“生路”。演艺圈的环境常让人迷惘,唐从圣总是想方设法突围而出,逆境中不断爆发,这便是他的创异求生之道。

唐从圣,台湾“综艺鬼才”,以中天电视台综艺节目《全民大闷锅》中模仿李敖和著称,艺名从从,1996年毕业于国立艺术学院(今国立台北艺术大学)戏剧系。

789创异求生:认识你已经七年了,其间给我印象最深的,是三年前你突然认真地要求我别再叫你唐从圣,还说最好把所有文章中对你的称呼都改成“从从”。这其中的用意与转变是什么?

从从:没有什么特别的。大概七年前,刚进圈子时,我都是说:“大家好!我是唐从圣。”现在也希望跟从前一样。从另外一个角度讲,这名字比较好记。“从”简体字写法就两个人,“从从”就变成四个人,我觉得做这行要有很多人的感觉。“从从”听起来像小名,有亲切感又好记,当个艺人名字好记也蛮重要的。

789创异求生:你自嘲书读得太少,只能当搞笑艺人。我觉得你对表演的那股热情与冲劲是很多艺人望尘莫及的。40岁了,你依旧能在《全民最大党》里和陈汉典飙舞,即便闪到腰你也照做。你曾说过对表演工作者而言,舞台很重要,只要你的创意、努力能被看见,这一切都值得。你是如何维持你的热情的?

从从:不做白工!我模仿李炳辉又唱又跳快死了,但我学会了跳舞,我的肢体表现变好了,我记台词、记动作的速度变快了,这就是我的进步。我想的是我来表演,有钱拿又可以学东西,天底下有哪个工作比这个好?不愿意做的人,那就是你不会想事情。

789创异求生:你在天津做过四年的《津夜嘉年华》节目,台湾的制作团队跟内地相比有什么不同?

从从:台湾的制作团队经验比较丰富,已经培养出一批“快速部队”。跟他说“我等一下要个什么,你可以吗?”他马上就给你,很恐怖。在内地想实现这点很难,因为在内地做节目有规范在。比如说后天要录影,其中一集主角突然不能来,本来要录两集,完了!那我们就只能录一集。台湾不是,台湾一定硬干,两岸的电视制作环境不大相同。

从从:在内地开始的半年感觉束手束脚,因为很多东西不能说,内地电视尺度规范相对多一点。黄的不能碰,暴力不能碰,残疾人不能碰,宗教、政治统统不能碰。前半年想不开,真想不开,因为怎么样我在台湾是个“咖”,到这边我没有要当头,也不需要这不说那不能讲,讲一个“梗”要想很多。

半年后我豁然开朗。我觉得运气很好。因为我去的地方是天津,天津是相声的故乡,天津人很健谈,很懂幽默,路上的出租车师傅都在听相声。我发现我这半年功力大增,因为在那边听了很多相声,因为某些限制我反而开发出更多“纯幽默感”的东西。

有次出外景,一个女孩子说她不很懂划拳,结果什么拳都赢我。我就问她:“妹子呀!你有没有骗我,你以前在哪上班?”在台湾我会问:“你在哪家酒店上班?”现在我懂得玩双关,讲含蓄点观众一样会懂。其他的主持人回我:“不要这么说,哪个女人没有过去。”我会接:“你也别这么说,哪个男人没有去过。”“女对男”、“过去对去过”,讲究平仄、对仗,台湾主持人通常不会做这样的设计与联想,但现在我做到了。

789创异求生:很多在别人看来能会造成挫折的逆境都被你化解了,秘诀是什么?

从从:还是那句“不做白工”。我今天来这要有我的意义,要么赚钱,要么是还你人情,不然就是你欠我人情——如果你不还,算了,我也认了,就当用一件事看清一个人。要么我来学东西,烂节目也能学到。如果你能这样想,百分八九十的通告都是好的,这叫“正面能量”,一般人很难做到。

从从:大学时我就参加过柏林影展领过奖,当时演的是杨德昌的电影《麻将》。那部戏我是男一号,张震是男二号。演完我就去当兵,后来张震去拍《卧虎藏龙》,拍王家卫的片子。

我呢?我是个屁,当兵出来又是个穷小子,这个剧团兼个小角色,那个剧团当个临时演员。我也曾质疑过,后来告诉自己起码在这里还能创作,只要有机会我就去做,钱少没关系。之后演戏被导演和制作人看到,演一些不收钱的角色,但合作的过程很快乐,他们知道我的好处后,我开始接到很多CASE。这个过程其实很苦。我为了这些事情熬夜、编故事。永远没时间休息,永远在跟自己比赛。

789创异求生:主持、模仿、舞台剧方面你都做得有声有色,给人耳目一新的感觉,你是如何创异求生的?

从从:我从小在基督教家庭长大,我认为上帝给了我很多力量,让我没有误入歧途。我心里住了一个,在人生的十字路口上我差点走偏。16岁时,我就告诉我的哥们要帮我照顾我爸妈。因为那时候我看新闻,看到好多乱象,差点决定要“以暴制暴”。我也碰到过很多意外状况差点……我想我要进入黑道环境绝对学得超快,即便不是最狠的那个,也会是杀手级的,我很恐怖的。我是个不管做好的事情或做坏的事情都讲究“专业”的人。所以我在创异时,也会想我能不能再更好,更专业一点。

刚进圈子时遇到过烂导演。我跟经纪人讲说不赚这个钱好不好?其实当时超需要那笔钱。经纪人要我当成一个阶段性任务去做,之后我还是做了。在现场我跳出做制作人,做编导该做的事,慢慢的我会做节目了。之后很多制作人都喜欢找我去开会,我提的意见百分之八九十都会中。所以我的创异是被磨出来的,之前的我是抗拒,现在感觉这是“逆向缘”——我相信我会被你们磨得更茁壮。

789创异求生:模仿李敖时,你让老先生变得可爱起来。不管你模仿什么角色,你都会把他诠释得很可爱。

从从:这是我们模仿秀的特色。我们是时事模仿秀,不是政治模仿秀。民生、经济、社会问题我们都讨论,都是假借那些名人的“躯壳”来讲一些好玩的事情。这些角色,有四个层次讨论:“很像很好笑”、“不像很好笑”、“很像不好笑”、“不像不好笑”。除了第四个外,其他都是好的。就像九孔模仿帅哥他要拿张照片,大家都说他不像,搞到最后大家都希望他拿那张照片。模仿就是有这种魔力,即便你不认同我,但我多弄几次,你就会被我催眠。

从从:磨的呀!我当兵最早是去艺工队,在那被磨出一些功夫。当时我对自己没自信的,但我答应一件事一定会全力以赴。演舞台剧时,跟我对戏都是大咖,一般人是接了再说,但我觉得这是不负责任的。我会先自我评估,然后问导演凭什么觉得我行?他说我行,我就拼了,拼死拼活把工作做好。最早当主持时我怕现场冷,就去研究怎么把大家逗笑,像把大家都认识的人抓出来,你玩他,大家都会笑。问题分基本款、特殊款,你丢我接,我丢你接,功夫是这样磨出来的。

我最早要主持《电视笑话冠军》时,阳帆是主咖,我辅助。制作人给我这工作时,我吓到了,“这不行”,因为我觉得我没这么好笑。经纪人说服我“你现在没节目吧,你要不要往上爬,这节目有钱赚,收视率大哥扛,节目好你也沾到边,为什么不做?”没错!这事听起来百利无一害,我为什么不做。但答应后,我的日子就不好过了,每天有做不完的功课,但这些日子的磨练让我讲笑话的功力大增,能自己发明笑线创异求生:你最想和内地的哪些创作人合作,再“磨”一下自己?

从从:舞台剧方面是导演何念。我觉得他很屌,看过他的《鹿鼎记》,他搞得很“贱”,人物诙谐幽默,场景转换出神入化,把很多现代的东西放进去,而且放得很炫。我也看中规中矩的东西,像京剧、相声、杂技、豫剧、歌仔戏。一出剧能激发我一个灵感,让我能想到一个“梗”,就值回票价了。还有葛优,真的超屌。我写的歌词《皮影戏》里的几个唱腔跟桥段就是参考他在《活着》里演的人物来的。这首词现在被周杰伦拿去用了。

从从:表演工作者吧。我不喜欢说“明星”。下一步我想做电影导演,我现在在写剧本,黑色幽默风格。我也想搞秀,我心里有个秀想做出来,像是舞台剧那样。接下来就是作歌手吧。当我有想法时,就是灾难的开始,因为我希望它成真,过程里就要磨,就要熬。

从从:很早呀,大学第一年因为失恋就写了一首男女对唱的情歌。我的歌都很好唱,唱一次就不会忘,所以我才对我的歌这样有信心。我大概写了十几首,有些已发表,比如说许玮宁告别式上那首《天使的翅膀》就是我写的,谱曲的是黄韵玲。

从从:其实写给杰伦的《皮影戏》本来要收录在他《跨时代》那张专辑。但那张唱片不适合这首歌的主题。没想到事隔两年,他又回头来找我说他还要。其实我原本已经找人谱曲,开始编曲了,结果那个钱白花了。

789创异求生:数字化时代已经来临,传统唱片市场大幅萎缩。你曾想自掏腰包发专辑,最后为什么停摆?是在市场面前妥协了吗?时隔六年,《皮影戏》为何出现在周杰伦的专辑里?

从从:《皮影戏》是留给自己的歌。要给杰伦的原本是另一首,叫《万里长城》。因为我觉得《万里长城》比较适合他唱,但后来压根就没给他听过。《皮影戏》是因为杰伦的化妆师杜哥知道我在写歌,说要听听,他一听就说这首词写得很屌,风格跟杰伦的歌很像。我说不然就给杰伦看看,如果他要用就给他。本来以为是“哈拉”(台湾俚语:吹牛,说大话)的,后来遇到杰伦本人,他说会用,就给他了。

从从:2006年的央视春晚,观众很喜欢的一个节目是一群老太太演的线岁的老太太舞跳得太可爱了!我印象很深,就想把皮影戏跟这个结合起来,所以就写了这首歌。“向左边向右边,左右逢源,不必恐后争先”。这是双关语,很多艺人都在抢排名,但只要你表演得好,根本不必计较这些。这些老太太给我很可爱很俏皮的感觉,所以我的曲风也很俏皮。我有次还专门飞到唐山,特意去找那群老太太练舞,还拍了影片回来,我们后来还变成了好朋友。

从从:当然。谁都想跟他合作,我希望他的MV可以找我拍,比方说他可以演操偶人,我演偶,我来跳皮影舞,或是我演操偶人,他来跳皮影舞。

789创异求生:因为周杰伦的主打歌用了你的词,有传言他跟方文山不合?你有没有想过在歌词创作上挑战方文山?

从从:杰伦怎么可能跟文山不合。我最佩服两个作词人,一个是林夕,另一个就是方文山。我挑战不了方文山,我永远超越不了他。第一他作品很多,第二是他的文采相当好。我看过他感性、亲情、搞笑各种类型的作品,真得太屌了,那是我永远超越不了的。我是因为有灵感才偶有佳作,他是满树皆花。但我能主持节目,我能演戏,上帝是公平的。

世道艰难,唯有创异可求生。社会濒于凝固,是随波逐流成为昏昏噩噩的僵尸一代,还是奋起燃烧矢志令世界变得更美好?

选择冥顽不化固步自封,还是选择灵活变通创异求生?选择随波逐流困守羊群,还是选择不破不立标新立异?选择患得患失饱食终日,还是龙泉出鞘志在必得?

我们的选择是——改变!由此我们从北京出发逐一采访两岸三地在2011年做出卓越成绩的11位创异达人,请他们分享他们对于今时今日创异求生创异突围的态度、观念与真知灼见!

《创异求生》是“789艺文节”的阶段小结,也是跨年的持续项目。期待我们的努力能为今时今日789世代的生活带来些许启发。

我总告诫年轻人,在你事业落败的时候绝不能读太多励志书籍,读励志书有时候会把一个人读傻的。因为此后你会相信自己的选择,相信你走的路一定正确,即便偶尔遇到失败,也会视其为一时的困惑,你坚信最终还是会赢的。这样的人其实是很可怕的。

所有的创作,无论创作舞蹈、音乐、戏剧或者是文字、影像等等,一定跟音乐脱不了关系的。因为音乐是创作的最根本状态。文字看起来跟音乐是最远的,其实不是,文字本身要有音乐性。当你掌握这个音乐性的时候,创作的东西其实非常容易出来的。

当你看书,再也找不到能够让自己动心的小说;当你看电影,一开始就已经知道结局——你的敏感度已经到一个空间了。这时候你能想出来的那些让自己愉悦的故事桥段,一定是很好的故事桥段。当你发现自己想象的东西能够让自己感叹“太棒了”,你就已经很厉害了。

我总结自己的设计手法,就是拿很多已经有的经典款式,用打破结构再重新组合的方法去确立新的式样。我希望自己的每一个新系列都有新的探索,无论是在工艺技术上还是造型上,总有一些革新性,有一些让人眼前一亮的东西。我想摆脱人们思维框框里的未来,尝试不同的时空组合,就像《星球大战》是把骑士、武士的故事放到一个外太空的环境里来说一样。

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